Pupilo en el MICBR 2025: encuentros que amplían redes, territorios y futuros posibles
Pupilo estuvo presente en una nueva edición del Mercado de Industrias Creativas de Brasil (MICBR 2025). Fue un espacio de escucha, articulación y construcción de puentes entre el audiovisual, la educación y los territorios que atraviesan nuestro trabajo.
Seleccionada por la Convocatoria Pública MinC n.º 3/2025, Pupilo participó del evento como compradora, con foco en la ampliación de alianzas estratégicas, la circulación de contenidos y el desarrollo de proyectos ligados a la infancia, la diversidad, la educación y el impacto social.
Organizado por el Ministerio de Cultura, el MICBR es hoy uno de los principales espacios de articulación entre agentes de las industrias creativas de Brasil y del exterior. Más que rondas de negocios, el evento crea un ambiente donde las ideas circulan, las metodologías se cruzan y las redes se fortalecen.
Para Pupilo, estar en el MICBR significó acceder a distintos modos de hacer audiovisual, del cine experimental a la animación infantil, de las experiencias inmersivas a la formación en escuelas públicas.
A lo largo de los tres días de evento en Fortaleza, Pupilo participó en rondas de negocios con productoras, colectivos y empresas de diversas regiones de Brasil y también del exterior. Las conversaciones señalaron intereses comunes en coproducciones, circulación de obras, acciones formativas y proyectos educativos.
Durante esas rondas, Pupilo dialogó con productoras y colectivos de diferentes regiones del país, fortaleciendo conexiones con iniciativas alineadas al audiovisual educativo, a la infancia y al impacto social. Entre los encuentros estuvieron A Casa do Rio (Rondônia), que presentó el proyecto Pela Água Sempre, dedicado al agua amazónica, la mitología brasileña y los impactos ambientales; Paideia (São Paulo), enfocada en películas de impacto sobre brasilidades, negritudes, diversidad LGBTQIA+ y contenidos infantojuveniles; Olho de Vidro (Salvador), referencia en cine de género, talleres y festivales dirigidos a mujeres; y Memorabilia Filmes (Bahía/Sergipe), que desarrolla la Mostra de Filmes de Rua e iniciativas de accesibilidad como la Mostra Curtas Libras. También participaron de las conversaciones Cine Deia y Akan Produções (Fortaleza), con fuerte actuación en formación audiovisual y proyectos sociales; Descalzo Audiovisual (Caruaru), con cortos como Em Vigília, Nordeste: Água e Óleo y Creuza; Levante Filmes (Niterói), con destaque para la animación preescolar Hugo e Serena; Filme Simples (Rondonópolis), con muestras LGBT y documentales indígenas; además de iniciativas como Somos Instantes (Jaraguá do Sul), WW Filmes (Petrolina), Bando de Brincantes (Porto Alegre), Fontele (Brasilia), Cine Diáspora (Belém), Mira-Lumo, Kocria Audiovisual, Ruidosa Alma, Renderframe Produções y Rapadura Atômica (Cascavel), que presentaron proyectos ligados a la animación, la infancia, el territorio, la diversidad, la educación y la circulación en escuelas públicas.
En el campo internacional, Pupilo estableció diálogos estratégicos con iniciativas de Angola y de España, ampliando perspectivas de coproducción e intercambio cultural. Aprocima (Angola) manifestó interés en coproducciones entre Brasil y Angola, distribución de películas y realización de talleres de formación audiovisual, con una actuación destacada en animación. Por su parte, Ibercover Studio (Madrid) presentó su centro de formación artística para niños y proyectos orientados a experiencias inmersivas y realidad virtual, especialmente relacionados con el patrimonio histórico español.
Además de las rondas, la participación incluyó capacitaciones y charlas sobre la comprensión del mercado audiovisual contemporáneo. La mesa «Cultura en flujo: globalización, plataformas de streaming y la nueva economía del audiovisual» trajo reflexiones fundamentales sobre el papel de las plataformas de streaming, que se convierten en los nuevos porteros y distribuidores de contenido, moldeando lo que vemos por medio de algoritmos de recomendación y decisiones de producción de contenido original. También se discutió la nueva economía del audiovisual, con la transición del modelo tradicional de cine y televisión por cable hacia el consumo bajo demanda (SVOD, AVOD). Esto incluye cambios en el financiamiento de las producciones audiovisuales, modelos de suscripción, medición de audiencia y el ascenso de las «guerras de streaming» por la atención del espectador.
Esos debates contribuyeron directamente al reposicionamiento estratégico de Pupilo, reforzando la importancia de contenidos con identidad local, pero pensados para dialogar con diferentes públicos y plataformas.
La evaluación de la participación en el MICBR 2025 es clara: impacto altamente positivo. El evento fortaleció redes de colaboración, abrió caminos para alianzas futuras y reafirmó la potencia del audiovisual como herramienta de educación, transformación social y construcción de imaginarios más plurales.
Seguimos creyendo en las políticas públicas de cultura como motor de acceso, intercambio y permanencia.
